新四军老兵吕迈及其艺术造诣

　　癸巳年正月初七，一位陌生的朋友打来电话，说他从杭州来，吕迈老师托他给我带来一幅画，叫我到他办公室去取。我喜出望外，即乘公交车前往。拆开信封，八九老翁吕迈的一幅牡丹，喜气洋溢，上书“新春祝福  庄府康宁”。感激之情油然而生，我即拨通吕家电话，向吕翁伉俪拜年。电话那头，吕翁中气十足，说身体不错，能吃能睡，能写能画，向我拜年，我受宠若惊。
　　我与吕迈相识，还是上世纪90年代中期。我高中时的同学王用钧与吕迈夫人黄明珠是同事，他带我到西溪畔的庆丰村采访吕迈。那时，吕迈已离休在家，过着一位艺术家自由自在、自得其乐的惬意日子：“脱却戎装卧西溪，半亩方田独自犁。竹菊梅兰随意种，老夫喜听五更鸡。”
　　吕迈知我在《衢州日报》供职，说他在空军时，曾在衢州机场呆过一段时间。如是，我与他就更有了一层亲近感。由于这次偶然的采访，我俩成了忘年交。
　　1925年，吕迈生于江苏金湖县，幼年入私塾。1944年从淮南艺术专科学校美术系毕业，即参加新四军，戎马倥偬，转战大江南北。1978年，吕迈转业到浙江文联从事书画艺术研究与创作，并与沙孟海、余明等筹建浙江书法家协会与浙江画院。在繁忙的工作之余，吕迈笔不离手，业余时间和节假日以写字、绘画、作诗、篆刻为乐。他是上世纪下半叶至当今，我国有影响力的诗书画印四全者之一。
　　吕迈画的赤膊鸡，别具一格，独立鸡群。1993年5月，杭州办过一次《吕迈百鸡画展》，中国美术学院老院长莫朴在画展的《前言》中写道：“他画的鸡，不落俗套，用墨用色用笔，强烈而又含蓄，抽象而又具体，黑与白、冷与热、动与静、大与小的巧妙布局呈现出千姿百态。古称鸡有五德：文、武、勇、仁、信。在他的作品中描绘得淋漓尽致，令人赏心悦目，使人感到他画的鸡具有人格化、情理化和生活化。”不久，杭州电视台专门拍摄了专题片《吕迈画鸡》。
　　吕迈画的赤膊鸡，用笔简，存墨少，却画出了鸡的百态：有立，有跳，有作相斗之状，有作戏嬉之态，有出笼之欢跃，有淋雨之狼狈，又有高瞻远瞩者，或作护雏慈视者。一只只鸡，简直呼之欲出，观赏者甚至可以听到“咯咯”或“喔喔”的鸡叫声。吕迈采取拟人化的手法，赋鸡以性格，例如《三鼎图》、《我后犯人》、《回头识世情》、《可让三分相处，莫为一粒伤情》等，这些画实为人间百态。正如吕迈自己所说：“吾画鸡，非为画鸡而画鸡也，乃画人们常见之事耳。”
　　吕迈又擅长木刻。他以我空军18师一举击落三架敌机为题材创作的版画《铁杆僚机》，曾获全军第三届美展优秀作品奖；《英雄的阵地》、《守卫祖国海防》等，都被收入版画选集。
　　庚寅年，我先后收到吕迈先生寄来的两本新书：《吕迈印集》和《井冈山印存》。
　　《井冈山印存》中的两百多方印拓，刀法成熟老辣，神闲气逸，舒展豪放，朴实自然。其内容，是选取井冈山有关史事或地名，用篆刻艺术来表现井冈山时期的革命历史，既有时代意义，又有史料价值。正如西泠印社出版社编辑吕渊先生在《后记》中所说：“任何一部军史不是艺术的记录，而用艺术记录的军史将使任何一部军史增辉。”
　　在《吕迈印集》的《后记》中，作者写道：“我刻这些印章和编辑这些拓片，总是利用零碎时间来完成的，每天茶余饭后的几分钟或午休时间也没放过，这样才有了本集中的若干方印章。”《吕迈印集》收印石拓片470方、边款拓片20方，洋洋大观，美不胜收，印面小者似一粒黄豆，印面大者如半块青砖。其中有不少生肖印，特别是作者擅长写意的“鸡”印，惟妙惟肖，呼之欲出。
　　吕迈篆刻风格中显露出来的霸悍气息，与他30多年军旅生活不无关系。他喜爱齐派篆艺，而齐派篆艺承袭的正是秦汉以降的“大汉雄风”——强悍、开朗、霸气的印章艺术风格，正合吕迈心意。吕迈所治之印，布局新颖，篆文奇特，刀法简练，印面大器。1980年创作的《反霸》，参加全国首届书法篆刻展览，书画大家余任天见到这方砖刻的特大图章，即席挥毫，称赞此印：“印宗秦汉拱星辰，天挺美齐再出新。我国望强民族性，刻成反霸见精神。”
　　吕迈推崇吴昌硕，钟情邓石如，更崇拜齐白石。他觉得齐派的篆文变化，构思奇妙的布白，纵横自如的刀法，最合自己的心意。这是吕迈对齐派篆刻学习、感悟、消化、提炼的成果。师承齐派，不等于囿于齐派。吕迈在击边艺术上，突破了齐派单一的处理手法，很好地解决了继承与发展的关系。《一举攻克花莲》印，右上角击去大半，形成了“一”字与“攻”字的残缺美；《大井》印，将左上角击成弧形，犹如井圈残石；《金陵怀古》印，左边线上击去三分之二，右边线下击去三分之一，“金”字上方的边线又击去了一截，读此印拓，六朝古都“牧儿敲碎龙碑帽”之沧桑，尽收眼底。