——《银杏树下》
曾任浙江美术学院院长的莫朴(1915-1996)，既是一位经历丰富的革命者，又是我国著名的油画家。他在从事革命活动和教学领导工作之余，创作勤勉，留下了许多优秀的油画作品，如《南昌起义》《人党宣誓》、《清算》等。莫朴一生只创作过一幅国画，也是唯一的国画——《银杏树下》。这幅画的创作缘由和所反映的内容，则是 1940 年发生在新四军军长陈毅和莫朴之间的一件往事。
1941年1月25日，刘少奇、陈毅决定在新四军军部所在地江苏盐城创办“鲁迅艺术学院华中分院”。莫朴与丘东平、刘保罗等参加了学院的筹备工作。刘少奇亲自兼任院长。丘东平任教导主任，莫朴任美术系主任。
在抗日根据地办学，条件十分简陋，尤其是美术系。刚开办时，连学生最基本的画具如画夹、画板、画架等都没有。为使美术系的教学活动尽快地正常开展起来，莫朴动起了脑筋。他到盐城城内到处走了走，看了看。当时的盐城是座劫后的破城，又经过敌机多次轰炸，满目断垣残壁，很难看到一幢比较像样的房子。
莫朴来到盐城的东面，“中国人民抗日军事政治大学第五分校”就设在靠近城垣的地方。学校的南侧有一座破败不堪、荒草丛生的庙宇。莫朴走进庙宇，只见大殿里布满了灰尘和蜘蛛网，大殿岌岌可危，梁柱难支，穿过破屋顶的亮光随处可见。有几个泥塑木雕的小菩萨，七零八落，东倒西歪。泥塑虽满面尘土，油漆也早已剥落，但仍可看出原有生动的形态。在根据地很少有供写生用的模特儿或是石膏像。莫朴想，泥塑菩萨不失为很好的写生替代品。于是，他就和随行的人拣了几个回去。
走出大殿，莫朴看见庙门前有两棵银杏树。西面一棵小一些东面一棵有三丈多高，树干也粗，不过早已枯死。莫朴仔细端详着这棵粗大的枯树，有了新的发现。他觉得这是做画板等教具的好材料，与其让人砍了当柴烧，不如废物利用。莫朴把这个想法和同行的其他老师说了，他们都很赞同。于是，就找来了几个木工，不一会儿把大枯树放倒了。将大树锯成木板，做了 30 多块八开纸那样大小的画板，还做了几个画架，多下来的又做了一批学生上课用的小凳子。
就在莫朴为解决教具难题而满心欢喜时，事情的发展却大大出乎他的预料。
那是在不久召开的“三三制”参议会上，有位老僧人向陈毅反映，“鲁艺”有人砍了庙里的古树。老僧人说，古树是建庙时栽种的，已有数百年历史。虽然树已死了，但仍是庙里的文化遗迹。陈毅听了，当场表示接受老僧人的批评，向老僧人道歉，并说我们一定要改正。老和尚见陈毅如此谦虚，也就心平气和了。
事情到这里并没有结束。有一天，陈毅军长来到华中“鲁艺”院部看望大家，和丘东平、陈岛、莫朴等人闲谈。在谈兴正浓之际，陈毅向莫朴提及那棵银杏树的事。陈毅用浓重的四川口音说 :“你们也太莽撞了。做事情一定要从政治上考虑影响啊，不能想怎么干就怎么干。要知道这棵树虽然枯了，要是能够保存下来，它总算一个遗迹嘛。人家就是这么想的嘛!不要以为一棵树不值几个铜钱，你们没跟人家商量随便砍掉就是不对的嘛!”陈毅的语气虽不算严厉，但听者都掂出了这话的分量。莫朴深感内疚。
通过这件事，莫朴感到在工作中我们的一举一动，即便是主观上从革命利益出发的，仍然要注意工作方法，特别是不能触犯群众利益。这是人民军队、革命队伍的铁的纪律。
时光到了九十年代。莫朴对五十多年前这件事一直难以忘怀。在生命的后期，莫朴决定把这件事用画的形式记录下来。然而由于年近八旬，莫朴感到画油画已力不从心。于是，他想到用国画的形式。
国画与油画的技法截然不同。一生从事油画创作的莫朴拿起了陌生的毛笔。为了画好这幅特殊的画，莫朴还专门请一位姓舒的中年画家作为老师，来指导他作画。舒画家见莫老年高体弱，很想为他代笔。可一贯创作严谨的莫朴，一定要自己画。通过一段时间的学习和练习，莫朴终于可以独立作国画了。他以当年被砍的枯树为内容，构思了一幅国画《银杏树下》。他一连画了十五幅，最后选了一幅比较满意的，在画的四周写了满满的题款，记叙了这段往事。
适逢盐城新四军纪念馆写信向莫朴求画。莫朴便送上这一幅画。如果您去该馆参观，一定可以欣赏到这幅包含着特殊内容的、莫朴的唯一国画。